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巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)者是誰(shuí)

巴塞羅那椅由設(shè)計(jì)師密斯在1929年巴塞羅那世界博覽大會(huì)，為了青睞西班牙國(guó)王和王后而設(shè)計(jì)，同著名的德國(guó)館相協(xié)調(diào)。這件體量超大的椅子也具體表明出尊貴而優(yōu)雅的身份。當(dāng)年的世博會(huì)德國(guó)館是密斯的代表作，但由于建筑的設(shè)計(jì)意念獨(dú)有，竟沒(méi)有適合的家具與其搭襯，所以他被迫專門(mén)設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅來(lái)慶賀國(guó)王和王后。

密斯·凡·德羅（MiesvanderRohe）是德國(guó)設(shè)計(jì)師，現(xiàn)代主義的奠基者之一，也是現(xiàn)代建筑的鼻祖。他被譽(yù)為二十世紀(jì)后期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。

密斯是包豪斯第三任校長(zhǎng)，他的名言是“少就是多”。1929年他設(shè)計(jì)了巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)會(huì)館，同時(shí)設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅，它們成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博物館珍藏，是密斯為1929年巴塞羅那博覽會(huì)中德國(guó)館設(shè)計(jì)。同著名的德國(guó)館相協(xié)調(diào)，這件體量超大的椅子也具體表明出尊貴而優(yōu)雅的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，十分典雅又功能化，只是這些構(gòu)件都很便宜地用手工磨制而成。兩塊長(zhǎng)方形皮墊組成坐面及靠背。與椅子同時(shí)設(shè)計(jì)的還有取名為“奧特曼”的凳子，亦以幾乎同一的構(gòu)想已完成，它們起初是為前去剪彩揭幕的西班牙國(guó)王和王后準(zhǔn)備的，當(dāng)場(chǎng)顯然，它們只有在當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛中才最合適。

著世著稱的“巴塞羅那椅”（BarcelonaChair）是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為世界多家著名博物館珍藏。它由成弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架支撐真皮皮墊，十分典雅而且功能化。兩塊長(zhǎng)方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背。椅子當(dāng)時(shí)是全手工磨制，外形美觀，功能實(shí)用。巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，地位類(lèi)似今天的概念產(chǎn)品。

1907年，他與格羅披烏斯一起在貝倫斯的事務(wù)所工作，頗受貝倫斯的負(fù)面影響。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館以及巴塞羅那椅，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師。1930年密斯兼任包豪斯第三任校長(zhǎng)，1933年納粹政府上臺(tái)后關(guān)停包豪斯，自此密斯完結(jié)了其14年的辦學(xué)歷程。1938年，薩拉遷居美國(guó)，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。1969年去世，密斯深深地負(fù)面影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。密斯希望開(kāi)創(chuàng)玻璃外墻鋼筋結(jié)構(gòu)建筑時(shí)代?！吧偌词嵌唷保↙essismore.）這句名言正是他在1928年闡釋的建筑原則

密斯希望開(kāi)創(chuàng)玻璃外墻鋼筋結(jié)構(gòu)建筑時(shí)代。

“少即是多”（Lessismore.）這句名言正是他在1928年闡釋的建筑原則。

密斯·凡·德羅逸事

一戰(zhàn)前，德國(guó)敗戰(zhàn)整飭，轉(zhuǎn)入工業(yè)時(shí)期，人口激增，普通階級(jí)的居民住宅成為一大問(wèn)題。由HermannMuthesius（赫曼-模特兒修斯）引發(fā)的以標(biāo)準(zhǔn)理念居多的理性派使這一情況獲得了提高，也給建筑史劃了一道分水嶺。房屋褪去華麗多余的裝飾，充分利用每一寸空間，在材料的自由選擇上也更側(cè)重于性價(jià)比，但同時(shí)也注重非常簡(jiǎn)單美觀的外表，大約就是執(zhí)著高端大氣上檔次，低調(diào)奢侈有內(nèi)涵。

1907年，德意志生產(chǎn)該聯(lián)盟（DeutrcherWerkbund）竣工，以Muthesius的理念居多，牽涉到多項(xiàng)領(lǐng)域。該該聯(lián)盟竣工后，輩出，其中作為副總裁的Mies也是為推展現(xiàn)代建筑做了不少貢獻(xiàn)。

但是！按照國(guó)際慣例，每個(gè)最出色的男人背后都有一個(gè)最出色的女人，Mies十分俗套的還真有這么一個(gè)女人在背后默默擁護(hù)他---LillyReich（凱蒂-萊克）。

她不僅是第一名轉(zhuǎn)入德意志生產(chǎn)該聯(lián)盟的女性，還在1932年獲得Bauhaus學(xué)校（包豪斯）室內(nèi)設(shè)計(jì)和紡織的教師職位，成為第一名授教的女性。

1925年，白院市街開(kāi)始建設(shè)工程，Mies和Reich就在此時(shí)遇見(jiàn)了，卻是尋找了自己的soulmate，兩人相互負(fù)面影響相互吸引，展開(kāi)了一段長(zhǎng)達(dá)12年的合作伙伴同住的生活。

1929年，西班牙世博會(huì)，Mies被命名為德國(guó)館的首席設(shè)計(jì)師，巴塞羅那椅也在德國(guó)館第一次亮相。

他們兩人的合作伙伴成果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，女權(quán)意識(shí)還不成熟，尤其建筑這類(lèi)以男性居多的行業(yè)里女性是沒(méi)有地位的。

1933年，納粹當(dāng)權(quán)，Bauhaus學(xué)校不得不關(guān)停。Mies和Reich的合作伙伴直到1938年Mies逃到美國(guó)才完結(jié)。隔年Mies與畫(huà)家LoraMarx結(jié)識(shí)并成婚，而Reich獨(dú)自回到德國(guó)之后從事建筑工作，并大方的在政治上擁護(hù)Mies前妻以及三個(gè)女兒（Mies由于當(dāng)時(shí)政治緊繃無(wú)法給予幫助）。Reich對(duì)建筑的執(zhí)著，或是為了保有她和Mies的合作伙伴結(jié)晶，奮不顧身將4000多份資料和設(shè)計(jì)草稿移到近郊的一家廢廠里，使之防止納粹的毀壞。

現(xiàn)在，它們被保有了下來(lái)，卻以Mies的名義珍藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館Moma。

Reich的意外才剛剛開(kāi)始，1943年，Reich被納粹逮捕拘禁在戰(zhàn)俘營(yíng)里，直到戰(zhàn)爭(zhēng)完結(jié)才被獲釋，其中許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域的人才也遭遇了類(lèi)似于的意外。

二戰(zhàn)完結(jié)后兩年，Reich因拘禁期間非人的待遇掉落許多疾病，逝世于1947年。

與此同時(shí)，在地球的另一邊--美國(guó)，Mies達(dá)到了事業(yè)巔峰，就如同他設(shè)計(jì)的高樓大廈一般，但是從他與Reich完結(jié)合作伙伴后，他的作品里不再經(jīng)常出現(xiàn)任何室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的持續(xù)發(fā)展。結(jié)婚后，Mies與多位畫(huà)家，合作伙伴再次發(fā)生婚外情，去世于芝加哥1969年。

這段歷史真兇讓我回想真事改篇的電影《大眼睛》，露西-戴維斯演的畫(huà)家瑪麗被自己丈夫竊取作品，長(zhǎng)達(dá)八年之久。雖然Mies不是盜用，但似乎Reich的人生并沒(méi)有瑪麗的圓滿，她在有生之年都未能看見(jiàn)自己的名字作為設(shè)計(jì)師被記述。Reich和Mies道不清誰(shuí)是誰(shuí)的啟發(fā)源泉，但兩人對(duì)現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)都功不可沒(méi)。

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